Homeward Journeys, un proyecto de teatro jugable

Hola,

Voy a intentar hacer un resumen de la reunión (virtual!) que tuvimos hoy 15 de Enero.

Propuestas viables

- Efecto de sonido para los micrófonos de los jugadores
Añadir un efecto sonoro al micro (un poco de eco, una ligera robotización/vocoder, una voz profunda, pitufización...) facilita al performer saber a quién tiene que obedecer cuando no está mirando al público, y también hace la interacción más divertida y atrayente.
Pendiente: decidir qué efecto utilizar

- Indicador sonoro del tiempo restante
El juego tiene un límite de tiempo, y el jugador necesita una forma rápida y permanente de saber cuánto le queda. Si se hace forma sonora, se evita al jugador tener que fijarse (visualmente) en un punto concreto del escenario, y se aumenta la inmersión.
Posibilidades: latido de corazón que se va acelerando, sonido de reloj (tic-tac-tic-tac)
Pendiente: decidir qué sonido utilizar

- Fase Tutorial
Es importante que cuando el jugador comience la partida, sepa claramente qué se espera de él. Al igual que muchos videojuegos, antes de la primera fase habrá una breve escena 'tutorial' (¿unos 4/5 minutos, como máximo?) que dejará claro al jugador qué puede hacer y qué no, y bajo qué circunstancias perderá la partida.
Pendiente: guionización del tutorial

- Ayuda durante el juego
Se pretende definir una lista concreta de verbos (o más bien, de acciones, para no enmarañarnos con la semántica) que el jugador podrá utilizar. Si un jugador no acierta en sus acciones, o se sale demasiado del guión, el performer mostrará ¿una pancarta? ¿una proyección? con los verbos que puede obedecer
Pendiente: definir la lista de comandos válidos, y cómo mostrarlos en caso de jugador torpe

- Duración
Se estima una duración de partida de entre 10 y 15 minutos.

Propuestas inviables/rechazadas

Creo que es importante documentar las ideas que se decide que no son viables, ya sea por complejidad técnica o porque no aportan suficiente para ser tenidas en cuenta.
También porque si más personas se incorporan posteriormente al proyecto, tendrán un historial de todas las cuestiones que ya se han tratado.

- Utilizar comandos de voz en distintos tonos: gritar, susurrar, soplar...sólo añaden complejidad y, a día de hoy, tendrían que meterse 'con calzador' en la interacción

- Crear una fase jump'n'run: dada su complejidad técnica, se descarta presentar una escena (que transcurriría entre el primer y el segundo nivel) en la que la performer tendría que saltar (siguiendo las órdenes del jugador) una serie de obstáculos proyectados mientras simula que va corriendo. 

Decisiones pendientes

- Definir el final: ¿en qué lugar de la oficina están las llaves?

- Decidir si es viable tener varios finales:
Aquí mi opinión: sólo tiene sentido tener varios finales, si la elección del final se hace en base a los logros del jugador.
Si durante la partida el jugador (o jugadores) se equivoca muchas veces, o pierde demasiado tiempo, sería un final trágico o abierto. Si el jugador lo ha hecho bien, un final feliz/gracioso/concreto.
Si el rendimiento del jugador no guarda relación con el final ofrecido, no entenderá por qué se ofrecen varios finales, ni se esforzará en 'jugar bien'.

- Tecnología: ¿qué lenguaje de programación/sistema audiovisual se utilizará para lanzar las proyecciones? Evaluar posibilidades

Si algo es incorrecto, sobra o falta...¡escribid!

Saludos!

Nacho

ultima edicion por npintos (15-01-2010 21:29:08)

DESCRIPCION GENERAL DEL PROYECTO

1. Argumento general de la gameformace
Es la hora de comer, Claudia Picaporte, ejecutiva de cargo medio, se da cuenta de que ha perdido las llaves de su casa. Tiene poco tiempo para recuperarlas…
(La mecánica de juego contrarreloj es uno de los motivos principales del proyecto)

2. Argumento parcial de cada nivel

                - NIVEL 1 La oficina: Claudia tiene esa misma noche una cena en su casa y se da cuenta de que ha perdido las llaves. Recuerda que ha estado por la mañana en la cafetería y debe ir allí a buscar las llaves. Pero primero debe conseguir salir de la oficina, tiene que fichar. Y el tiempo va en su contra… El movil pita por falta de bateria

                - MINIJUEGOS TRANSICION: Una vez que consigue fichar en la oficina, debe elegir entre ir a la cafetería andando o tomar un taxi. Cada una de estas opciones es un minijuego diferente (Aquí el avatar físico desaparece y el jugador interactúa únicamente con la pantalla).

                - NIVEL 2 La cafetería: Cuando llega a la cafeteria el movil muere. Debe cargarlo. El camarero le pregunta si va a tomar algo y ella como tiene prisa decide tomar solo un cafe. El pregunta por las llaves y el le dice que vio a voluntario ONG  desayunar junto a ella. Claudia debe salir a buscarle, pero al pagar su tarjeta de credito no funciona y no tiene efectivo. El va a ser posiblemente quien pueda darle alguna pista sobre el paradero de sus llaves. El tiempo se agota y debe conseguir dinero para pagar en al cafeteria y salir en busca del ONG…

                -FIN DE PARTIDA: Se dirige a buscar al voluntario ONG y recibe le empieza a sonar el móvil dentro de su gran bolso lleno de cosas. Si consigue coger el móvil antes de que este deje de sonar, encontrara el paradero de sus llaves. (Nos interesaba finalizar el juego explicitando que las llaves se las había olvidado en la oficina con las prisas. También barajábamos la idea de implementar 2 posibilidades de final, pq es muy posible que la performance se muestre en pases repetidos)

3. Mecánicas de interacción
El jugador interactúa con el avatar a través de un micrófono mediante órdenes de lenguaje y con el resto del espacio mediante estados sonoros. La voz del jugador esta distorsionada mediante un efecto para incentivar el uso del micro y para que el performer sepa que es una orden.

4. Diagramas de interacciones de cada nivel (still in progress)
En cada nivel existen objetos y elementos que suman bonus de tiempo. En menor nivel también existirán acciones que penalizaran al jugador. En estos diagramas de interacción veremos por separado los elementos físicos y sus posibles interacciones  de los elementos de pantalla o sintéticos.

                -NIVEL 1 La oficina Google Doc “HOMEWARDJOURNEYS_diagramasInteraccion.pdf”

                -MINIJUEGOS TRANSICION

                -NIVEL 3 La cafetería Google Doc “HOMEWARDJOURNEYS_diagramasInteraccion.pdf”

                -FIN DE PARTIDA

5. Espacio escénico, espacio diegético (still in progress)

                5.1 Ficha técnica: instalación de audio-video, dimensiones min-max. del espacio
               
                5.2 Esquemas gráficos de la escenografía Ver imágenes en http://wiki.medialab-prado.es/index.php … d_Journeys

ultima edicion por laracoteron (17-01-2010 00:44:01)

Hola a todos,

He aquí el guión para la introducción y el primer capítulo. Al final, hay un inventario de objetos (físicos o mapeados) y sonidos necesarios.
Pendiente: decidir qué objetos serán físicos y cuáles mapeados

NIVEL 1 - EN LA OFICINA

INTRODUCCIÓN  (esto NO es el tutorial, sino la puesta en situación)

Nada más empezar, Claudia cierra el portátil:
Claudia: ¡Pero qué tarde es! ¡Sólo tengo 15 minutos para comer!
Justo en ese momento, una compañera le pregunta desde fuera de escena, en tono de confidencia:
Compañera: 'Nena, ¿tú cocinas hoy para el director de cuentas, no? Ay hija, a ver si das el pelotazo [risilla pícara]'.
(Cualquier pregunta posterior a la compañera obtendrá siempre la misma respuesta. Tiene que quedar claro que su compañera no piensa ayudarla)
¡Claudia no se acordaba de la cena!:
Claudia: ¡Mierda, la cena! ¡Qué desastre soy! Espera...¿y mis llaves? (rebusca en el bolso, que está debajo de su mesa) ¡He perdido las llaves! (sigue buscando) No las encuentro... ¿Se me habrán caído en la cafetería? Tengo que ir allí a buscarlas, y de paso comeré algo (suenan tripas hambrientas, y se cuelga el bolso del hombro; el bolso es el inventario).
En ese momento, suena el pitido de batería baja del móvil.
Claudia: ¡Y el móvil descargado! ¿Pero dónde está? No puedo dejarlo aquí. Tengo encontrarlo, llevarme el cargador y lo enchufo mientras como, y de paso encargo la cena en un catering.

COMIENZA EL JUEGO
Hay que encontrar el móvil, el cargador y la ficha, y después marcharse. Los tres objetos se pueden buscar en cualquier orden.
Claudia se negará a acercarse a la puerta hasta que no tenga los tres objetos. Si os parece demasiado largo, podemos hacer que uno de los objetos esté directamente en su bolso.

----La ficha está debajo de su portátil

- Es el objeto más fácil de localizar. Sin embargo, al cogerla, la observa y dice:
Claudia: ¡Agh¡ ¡Se ha derretido un poco con el carlor del portátil! ¡Esperemos que funcione, es la tercera vez que me ocurre!
- La ficha funcionará igualmente. Pero el jugador tendrá esa incertidumbre hasta que recupere todos los objetos y pueda acercarse a la puerta.

----El móvil está en la papelera

- Si el jugador ordena directamente buscar en la papelera, Claudia se negará a meter la mano:
Claudia: No pienso meter la mano ahí; está llena de papeles sucios, chicles y restos de sandwiches de toda la semana.
Claudia: No es mi trabajo limpiar mi basura.

- Para localizar el móvil, dos opciones (con una creo que es suficiente):
    - Ordenar a Claudia que marque su propio número desde el teléfono fijo que está en su mesa. Al hacerlo sonará el móvil y Claudia identificará que el sonido proviene de la papelera.
    - Pedírle a la compañera invisible que nos llame. El resultado será el mismo (localizarlo en la papelera)
A pesar de haber localizado su móvil, Claudia se niega a mancharse metiendo la mano en la papelera.

- Para meter la mano en la papelera, el jugador tiene que preguntar qué tiene en su bolso:
Claudia: Aquí dentro hay cosas de chicas, y una bolsa de súper para no pagarla en el %Día.
- El jugador le dice a Claudia que utilice la bolsa sobre sí misma; se la pondrá en el brazo a modo de guante y recuperará el móvil de dentro de la papelera. La bolsa también la deja en la papelera (ya no será necesaria en el juego).
Claudia: ¡Justo a tiempo! Con mi llamada se terminó la batería. (Si aún no tiene el cargador) Necesito el cargador. (Claudia se cuelga el móvil del cuello)

----El cargador se lo roba a un compañero

- Sobre la cajonera hay un post-it. Si el jugador le pide a Claudia que lo lea:
Claudia: Aquí dice: 'Claudia, como entere que has vuelto a revolver en mi cajonera, ¡prepárate!'.
- Si el jugador ordena abrir la cajonera sin leer el post-it antes, Claudia lo leerá igualmente antes de abrirla
- El cargador está dentro. Aquí se podrían meter otro objeto necesario para el nivel 2. Al cogerlo:
Claudia: Si total vuelvo en unos minutos...qué rancio es este hombre...
Claudia guarda el cargador en su bolso.

- Cuando se tengan los tres objetos, lo anunciará:
Claudia: ¡Ya tengo todo! ¡Tengo que ir a comer algo y buscar mis llaves en la cafetería!
El jugador tiene que ordenar a Claudia acercarse a la puerta, y luego ordenarle utilizar la ficha. Pero la ficha está medio quemada: al pasarla por el lector, suena un ruido extraño, y la puerta habla:
Puerta (voz mecánica): Que tenga un buen día, Señor Director.
La puerta se abre, Claudia vuelve a guardar la ficha en el bolso, visiblemente sorprendida por el saludo de la puerta:
Claudia: ¡Mira tú! ¡A nosotros ni hola nos dice!

FIN DEL NIVEL

Inventario de producción del nivel 1:

Objetos necesarios (físicos o mapeados):
- Puerta de salida
- Lector de fichas (al lado de la puerta de salida)
- Móvil y cinta para colgarlo del cuello
- Cargador de móvil
- Bolso: el bolso hace de inventario
- Mesa de despacho
- Portátil de Claudia
- Teléfono fijo en la mesa de Claudia
- Papelera
- Una bolsa de plástico dentro del bolso
- Ficha: algo con el aspecto de una tarjeta de crédito
- Cajonera de oficina
- Post-it

Sonidos necesarios
- Tono de móvil sonando y cortándose abruptamente
- Móvil pitando por baja batería
- Voz de compañera recordando al cena de esa noche
- Voz de compañera con respuesta(s) estándar a cualquier pregunta posterior:
    - 'No me marees que estoy liadísima con un informe'
    - 'No me líes que estoy náufraga en un mar de Excel'
    - 'Estoy muy liada, cariño. Si quieres comer, ve ahora o trabaja para siempre [risa maliciosa]'
- Sonido de compañera de trabajo tecleando en su ordenador y canturreando
- Sonido de estómago hambriento
- Sonido de objeto encontrado
- Sonido de objeto utilizado correctamente
- Sonido del lector de fichas

Se agradecerán comentarios, opiniones, aportaciones y sobre todo críticas despiadadas.

Saludos!!

Nacho Pintos

ultima edicion por npintos (17-01-2010 20:36:21)

Hola,

Hace unas horas hice un ensayo del juego haciendo yo de performer, y el jugador (que no conocía de antemano nada de la historia) al terminar se quejaba de que es difícil entender la gravedad de la situación y la urgencia que siente el personaje de Claudia; no saber dónde están tus llaves o tu móvil no saca de quicio a todo el mundo, y hay que hacérselo entender. En este juego hay un límite de tiempo, y debería quedar claro por qué lo hay (la primera reacción del jugador fue: 'Pues sal sin móvil, ya lo buscarás más tarde').  Evidentemente, mis nulas dotes interpretativas no ayudan, pero aún teniendo una buena performer, la responsabilidad de generar empatía con el jugador no debería recaer sólo en ella. El jugador tampoco entendió que Claudia se quedase quieta y callada (y/o mirando fijamente al jugador) mientras no recibe órdenes, le resultaba desconcertante y lo interpretaba como que había hecho algo mal. Esto (el shock del jugador al interactuar con un avatar humano, pero robótico) no sé si es bueno, o malo, o irrelevante.

Sería genial que empezásemos, todos los que estamos participando, a visualizar una Claudia real, a verla viva dentro de la historia y del escenario, a escuchar su voz y sorprendernos ante sus reacciones; cuidar mucho los detalles y construir diálogos, una escenografía y una ambientación sonora en las que sea lógico que Claudia esté tan alterada.

Entre Lara y yo recopilamos una serie de notas, que no pretenden ser una imposición para el performer, sino un baúl de detalles para que elija los que le puedan ayudar, y que os invitamos a seguir llenando.

Claudia
Tiene entre 28 y 33 años. Estudios Universitarios. Ejecutiva de rango medio en una agencia de publicidad. Soltera, sin compromisos, autosuficiente. Muy exigente consigo misma, y un poco cursi para disimular su timidez. Competitiva y una trabajadora muy sacrificada. Mantiene una buena relación con su familia (su padre es un exitoso empresario), aunque no viven cerca.

Cuando está sola en situaciones límite, se bloquea y no puede evitar una copiosa verborrea hilarante (a su pesar), intrascendente y casi ininteligible: piensa en alto, y en momentos de tensión es capaz de hablar más rápido de lo que piensa, repitiendo frases mecánicamente.

En situaciones calmadas, tiene mucho desparpajo hablando, y simpatía inagotable.

Debido a su trabajo, ha renunciado casi por completo a su vida personal, incluyendo también su crecimiento interior. Exceptuando temas laborales, Claudia tiene poca cultura general o 'popular'. No ve la tele, le aburre estar al tanto de las novedades musicales o cinematográficas, y de noche se queda dormida leyendo, como mucho, informes. Sólo va al cine por pasar un rato con sus amigas; ellas eligen la película. Siempre evita jugar al Trivial.

Claudia tiene una gatita persa que no maúlla nunca, y una pequeña colección de viejos peluches. Nunca los menciona en sus conversaciones. A Claudia no le da miedo quedarse soltera.

Saludos y ánimo a todos!

Nacho

ultima edicion por npintos (26-01-2010 04:10:59)

Hola,

Dani, sólo puntualizar que no dice que quiere quedarse soltera, sino que no le da miedo que ocurra.
Lo explicaba antes de la descripción: son tan sólo pautas que la performer puede o no elegir, huecos que puede cubrir. Es muy difícil plantear el personaje sin estar con la perfomer delante, en el entorno de juego y opinando sabiamente sobre lo que funciona o no en un escenario, que de eso sabrá ella mucho; no se pretendía hacer dirección de actores desde un foro online, porque no es el medio y yo desde luego no tengo la formación para ello. Hubiera sido ideal disponer de una descripción de Claudia antes de escribir el guión, e incluso antes de plantear la mecánica de juego y sus objetivos, pero no pudo ser.

En otro orden de cosas:
Disponemos de una locutora dispuesta a grabar las voces de la compañera de oficina de Claudia, así que subo sus frases y un poco de su contexto.

Compañera de trabajo
Contexto: oficina, hora de comer. Sólo están presentes Claudia y la compañera, lo cual invita a las confidencias.
La compañera: es un poco petarda, muy cotilla y metomentodo. Le recuerda la cena a Claudia para chincharla un poco, provocarle inseguridad, e intentar averiguar detalles para cotillear a sus espaldas. Sin embargo, en la oficina la respetan, porque hace muy bien su trabajo. Es mayor que Claudia y la trata con condescendencia, pero tienen el mismo rango en la empresa, lo cual le fastidia.

Las partes en negrita indican dicción más lenta (si no queda bien, pasad de ellas)
Ej: un informe completo del a-sunnn-tooo

Frase recordando la cena:
- ¡Claudia, ya me he enterado! ¡que hoy tienes al director de cuentas cenando en casa! A ver en qué acaba la cosa...(risilla)
- Nena, ¿tú cocinas hoy para el director de cuentas, no? Ay hija, a ver si das el pelotazo, y te lo llevas de luna de miel unos meses...(risilla maliciosa)
- Así que hoy cenas con el director de cuentas, ni más ni menos que en tu casa...ay ay ay, si fuésemos malpensados...(risilla maliciosa)
- ¿Qué, ya tienes preparada la cena de esta noche con el director de cuentas? Seguro que no se te ha escapado ningún detalle, ¿verdad? (risilla maliciosa)
- Claudia, mucha suerte esta noche en la cena con el director de cuentas...quiero un informe completo del asunto sobre mi mesa mañana a las 7 (risilla maliciosa)

Frase 'Déjame en paz': cuando se le haga cualquier petición excepto llamar al móvil de Claudia
- Guapa, no me líes, que este informe tenía que estar para ayer
- No me marees que estoy liadísima con un informe
- No me líes, que estoy náufraga en un mar de Excels
- Estoy muy liada, cariño. ¿No bajas a comer? Ve ahora, o trabaja para siempre [risa maliciosa]

Si Claudia le pide que le llame al móvil, para poder localizarlo:
- ¡Ay, qué paciencia con esta chica!
- (poniendo los ojos en blanco, resignación) Veeenga, te llamo...

Finalmente, agradecer a Dani sus apasionados interrogantes y aportaciones; os animo, a todos, a seguir haciéndolas y a utilizar este foro para debatir y aportar.

Saludos,

Nacho

Hola,

Repito aquí las ideas enviadas por mail, para que no se pierdan en nuestros Inbox, y puedan rescatarse en alguna fase futura.

Me ha comentado Lara que hoy en las pruebas con la performer se ha abierto la puerta a introducir más actores en escena, así que el guarda que se describe abajo podría ser uno de ellos, con la ventaja de que, como no habla nunca, no necesita micrófono.

El punto 1 también se ha acordado utilizarlo, cambiando la premisa y dando más sentido a las circunstancias.

1. Al empezar el nivel, una vez que cierra su ordenador, la compañera de Claudia en vez de recordarle la cena con el jefe, le anuncia:

Compañera: Claudia guapa, me acaba de llamar el jefe de cuentas, te espera en el aeropuerto dentro de 2 horas, que tenéis que ir a una reunión urgente en Munich [alargando mucho la 'ch'] o peligra el contrato con los alemanes. ¡Venga mujer, que ya tardas en salir corriendo a hacer la maleta!

Con esto, a mi entender, mejoramos una serie de cosas:
- La limitación temporal tiene sentido: Claudia tiene que coger un vuelo y por tanto estar en el aeropuerto a tiempo para embarcar. El vuelo saldrá tanto si llega como si no, y no hay manera de cambiar la hora de despegue. Es una limitación sólida y fácilmente asimilable por cualquier persona que alguna vez en su vida haya tenido que coger un avión, un tren, un autobús o incluso el metro: si no llegas a tiempo, se va sin ti. La cuenta atrás que se muestra durante el juego es el tiempo que le queda a Claudia para poder coger el vuelo.
- Las búsquedas son necesarias: si te dicen de repente que tienes que salir de viaje de negocios, tiene toda la lógica del mundo que te quieras llevar tu móvil y su cargador (nadie se va de viaje de negocios sin ellos!). Y más sentido aún buscar las llaves: tienes que ir corriendo a casa a hacer la maleta.
- Tenemos una condición de Game Over: Si se acaba el tiempo, Claudia pierde el vuelo, y con él su reputación profesional y hasta puede que su trabajo. Hasta ahora no sabíamos qué pasaba al perder. Perder el juego es perder el vuelo (y viceversa).

A pesar de este cambio, se mantendría toda la jugabilidad de la búsqueda del móvil y del cargador, tal y como están.

2. La puerta
En el guión actual del nivel 1, la ficha está un poco estropeada, pero funciona bien, y sólo la utilizábamos como recurso humorístico (la puerta saluda al jefe, qué risa!). Pues no, no va ser tan fácil.

La puerta no se abre, la ficha no funciona. Al lado de la puerta hay un (¿o una?) guarda de seguridad (videomapeado). No va a dejar salir a nadie que no tenga tarjeta. El guarda está escuchando música (¿reggetón?) muy alta con auriculares (y por tanto no atenderá a intentos de conversación), y leyendo una revista pseudocientífica, a su bola. Si Claudia se acerca a la puerta, baja un poco la revista, le dice que no con la mano y con la cabeza, y vuelve a leer. Claudia dice "¡Hay que encontrar la manera de neutralizarlo o alejarlo!"

Cómo salir:
a) (WIN) ¡Fuego!: Claudia utiliza el mechero que tiene en el bolso ("yo no fumo, es por si me piden fuego") y prende fuego a la papelera. Suena la alarma antiincendio del edificio, el guarda se asusta y sale corriendo (el muy cobarde, en vez de ayudar, escapa!), y la puerta queda libre. Claudia huye en medio del caos.
Elementos necesarios:
    - un mechero en el bolso de Claudia
    - videomapping de la papelera ardiendo
    - Vídeo del guarda escapando asustado
    - sonido de sirenas antiincendio
    - Algún efecto tipo flash estroboscópico.

b) (FAIL) Mujer de la limpieza: en una esquina de la oficina hay un pequeño armario de limpieza, con una bata azul y una fregona (y un libro, ver c)). Si se acerca a la puerta, con la bata y el mocho, el guarda seguirá diciendo que no, y Claudia dice orgullosa, mesándose los cabellos: 'Es que, como comprenderás, con este estilismo no tengo aspecto de mujer de la limpieza, ¡faltaría más!'. Seguidamente se quita la bata y deja el mocho, esta estrategia no funciona.
Nota: deberíamos sacar más partido a que la performer cambio de aspecto/vestimenta en el nivel 2, me parece muy interesante.
Elementos necesarios:
    - Armario con bata azul y fregona, reales

c) (WIN) Hipnosis: dentro del armario de limpieza (o en algún otro lugar, si no ponemos el armario) hay un librito: 'Hipnotice a su mascota en 3 sencillos pasos'. El libro dice que hay que dibujar una espiral y hacerla girar delante de la mascota mientras se repite suavemente 'Duérmete, duérmete', durante unos segundos. Sobre la mesa de Claudia hay folios y un lápiz. El jugador ordena dibujar la espiral con el lápiz, pero ¿cómo girarla de forma uniforme? Pues ordenando a Claudia atravesar el folio, por el centro, con el lápiz (o con el palo de la fregona). Claudia se pone delante del guarda y y hace girar el folio (he hecho la prueba y gira bien); éste cae dormido a los pocos segundos, dejando la vía libre.
Elementos necesarios:
    - Lápiz y folios sobre la mesa de Claudia, reales
    - Libro, real
    - Vídeo del guarda levantando la mirada de la revista, mirando al frente fijamente y quedándose dormido

d) (WIN) Ataque sónico: si Claudia tiene el cargador y el móvil, lo puede enchufar cerca del guarda y hacer una llamada. Las interferencias de la señal del móvil (ese sonido insoportable que se acopla a cualquier altavoz cuando vas a recibir un mensaje o llamada) provocan un shock en el guarda. La pista para llegar a esta solución es que, cuando Claudia llama a su móvil para localizarlo (está en la papelera), el guarda se lleva la mano al oído y pone cara de dolor. Si el móvil interfiere más cerca del guardia, la molestia será mayor.
Elementos necesarios:
    - Móvil y cargador (ya los teníamos)
    - Un enchufe real, o al menos dos agujeros que simulen un enchufe, donde meter el cargador, cerca de la puerta
    - Vídeo del guarda molestándose un poquito con la primera llamada (el móvil está en la papelera) + sonido suave de interferencias de móvil
    - Vídeo del guarda cayendo desplomado y tapándose los oídos con la llamada hecha cerca de él + sonido atronador de interferencias de móvil

e) (FAIL) Mujer fatal: El jugador pide que Claudia le enseña las tetas al guarda (con la performer de espaldas al público, claro). La estrategia no funciona: el guarda sonríe malicioso, gira lo que está 'leyendo' y vemos que en realidad es una revista con fotos de muchachos musculosos, y vuelve a lo suyo.
Elementos necesarios:
    - Vídeo del guarda enseñando la revista.

f) FAIL: cualquier otro intento, por parte del jugador, de sortear al guarda: atacarlo, seducirlo/convencerlo/suplicarle/amenazarle (el guarda no reacciona a los intentos de conversación), salir arrastrándose por el suelo, pedirle a la compañera su tarjeta...

Nota: Soy consciente de lo políticamente incorrecto de muchas de estas propuestas; me amparo en que todas las aventuras gráficas con toque humorístico se permiten este tipo de licencias (por no hablar de series estilo Simpsons, Family Guy, etc.). Que conste en acta que no tengo nada en contra de los guardas de seguridad, ni pienso que sean cobardes o más tontos que una gallina, ni creo que las mujeres (y hombres) que se dedican profesionalmente a la limpieza sean todos unos adefesios. Si resulta muy bestia, hay mil maneras de suavizarlo y esto no es más que una idea inicial, así que, por favor, que esto no os eche para atrás.

Hola,

Aquí están las frases para el twitter/estatus de juego. Las hemos puesto en primera persona y estilo totalmente informal:

Flipper.com

Vuelo a Alemania (inicio del juego)
'q fuerte m acaban de decir que en dos horas vuelo a alemania'

Móvil
'y encima no encuentro el móvil'

Cargador
'encontré el móvil, sin batería!!'

Contrato
'pero dónde puse las copias del contrato?'

Ficha
'encerrada n la oficina necesito la ficha para salir o un milagrooooo'

Saludos!

Nacho